— Derelictus
le 12 août 2018 (2640 lectures)
Mes enfants bonsoir …
D’après votre courrier, vos mails et vos messages privés que je reçois, - toujours aussi abondants et merci bien -, beaucoup s’offusquent de certains de mes propos, et l’epic doom metal par ici, et je te sors l’épée du fourreau par là, et je te déterre la hache de guerre par là, et cela ne parle de guerre encore ici, et encore là du sens de l’honneur, et j’en pense et des meilleures. D’aucuns me soupçonneraient même d’être un vil machiste qui ne pense musique uniquement qu’avec ses parties génitales au lieu de son cœur et de son âme. Surtout en deux mille dix huit où prôner de telles valeurs est devenu inacceptable, voire même très tendancieux, et que pour certain d’entre vous, l’on se croirait en train de lire une excroissance musicale du Premier Sexe dans ces pages. Dans tous les cas, il semblerait qu’une majorité croissante d’entre vous ne semble apprécier l’affirmation d’une certaine virilité dans la musique. Bref, tu t’es tapé l’intégrale des albums de Pallbearer, True Widow, Swallow the Sun, Tristania, Funeral et autres Katatonia des années deux mille et tu viens me chercher des poux dans la tête parce que je mets en avant d’autres types d’ambiance que celles que tu préfères, et aussi parce que tu t'es fait engueuler par ta régulière parce que tu écoutais le dernier Solstice.
C’est bien légitime.
Il est vrai que je ne cache pas mon amour pour tout ce qui est épique et homérique, mais de là à en faire des pantomimes de ce genre, avouez que c’est un peu fort de café. Une amie, dont je tairais le nom, - secret professionnel oblige -, me disait il n’y a pas très longtemps: « mon cher Derelictus, le doom metal ne doit-il pas être un vecteur de nobles émotions telles que la mélancolie, l’affliction et le sentiment d’abandon? ». Je lui ai dit: « mon cul, ouais: c’est les fanfouettes qui disent ça! ». Néanmoins, c’est un peu gênant de passer pour ce que l’on n’est pas et ainsi perdre toute occasion de briller en société et donc de s’y faire accepter, au lieu d’avoir les autorités morales et bien-pensantes sur le dos.
Alors, que faire?
Il ne faut jamais, - au grand jamais ! -, rester ferré dans ses retranchements, au risque de passer pour un fieffé arriéré mental, d’un de ces virilistes qui ne savent pas évoluer avec leur temps. Il faut pour cela raison garder, une certaine différence prôner et démontrer que l’epic doom metal peut aussi se faire beau et pleurnicheur et même parler de ruptures sentimentales pour rassurer vos ouailles. Oh et pour cela, pas besoin de chercher très loin, hein, puisque le premier album de While Heaven Wept viendra à ce point faire taire toutes moqueries et montrer que l’on peut très bien reprendre à son compte une grammaire musicale chérie et d’en faire quelque chose de réellement touchant. Il ne faut d’ailleurs pas hésiter à donner des gages et de faire lire les titres des quatre compositions que renferment ce disque pour tout de suite saisir que l’on n’a pas à faire à des chevaliers en culottes courtes, mais bien à des hommes qui savent ce que c’est que de souffrir. Et tant pis si cela donne l’impression d’avoir été écrit par un Aaron Stainthorpe en pleine période de rupture sentimentale, et d’ailleurs, les paroles sont du même tenant, il ne faut pas hésiter d’insister là dessus. Encore que Tom Phillips n’en fait pas de trop au niveau du chant, au contraire de ce que l’on peut parfois trouver sur l'excellent Of Empires Forlorn. Bref, on peut friser le ridicule, avec ce côté un peu too much, avouons-le, mais cela est bien nécessaire.
Il ne faut pas faire fuir son auditoire et lui montrer que ce disque est loin d’être de l’esbroufe et fait réellement son travail et a toute sa légitimité au sein de cette scène. Certes, Tom Phillips, le leader de While Heaven Wept aura pris le temps de peaufiner ses compositions pendant les années quatre vingt dix, mais au moins est-il parvenu à quelque chose d’abouti, comme en témoigne ce titre d’ouverture de près de dix sept minutes, et sans doute l’une de ses plus belles réussites à ce jour. Il y a quasiment tout ce qui pourrait décrire la formation américaine passée et même actuelle, le titre démarrant par une succession d’accords simples et pesants, développant une atmosphère assez solennelle, montant peu à peu en intensité, avant de laisser place à un break aux arpèges, très beau au demeurant, avant que tout ceci ne s’embrase dans une veine bien plus enlevée, quasiment power metal, avec soli et tout ce qu’il faut pour étayer une contre argumentation par rapport aux reproches évoqués plus haut. Les deux autres compositions sont à l’avenant de celle-ci, certes moins intenses et ne montant pas aussi vite dans les tours, mais elles valent leur pesant d’or pour ce qui est de l’émotion pure retranscrite, dans ce qu’un homme peut avoir de blessures, de mélancolie et de pleurnicheries. D’ailleurs tout ceci se noie dans les très beaux arpèges acoustiques de September qui boucle les débats. Et autant dire que d’un point du vue musical, nous sommes loin d’être en présence de manchots et de freluquets ne sachant maitriser leurs instruments. Non, cela tient évidemment bien la route, et cela met très bien en avant toute la sensiblerie d’un homme qui en a gros sur le cœur et qui sait le démontrer et le faire partager sur ces très belles trente neuf minutes.
Alors? Merci qui? Merci mon chien? Non merci monsieur Derelictus pour cette belle découverte.
Allez, en vous remerciant, bonsoir.
Sorrow of the Angels en trois mots : not, all, men
